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《詭秘之主》:一個愚者的旅程

來源:中國作家網 | 虞婧  2020年06月30日19:57

2019年被稱為網文圈中的“詭秘年”,2020年5月1日,奇幻網文《詭秘之主》宣告完結。讀者紛紛反饋,《詭秘之主》在小說寫法上有所創新,甚至出現了“現象級”網文創作新潮流。

《詭秘之主》于2018年4月起連載于起點中文網,由愛潛水的烏賊創作。據了解,《詭秘之主》正式上架700余天后,擁有了近億讀者,并于2019年度躍升中國原創文學風云榜男生總榜第一。在速途研究院發布的《2019年中國網絡文學作家影響力榜》中,愛潛水的烏賊成為年度最有影響力的網文作者。近日,中國作家網記者采訪了愛潛水的烏賊,試圖在一個全新的奇幻世界里捕捉作者思維和想象力的觸角。

《詭秘之主》是一個蒸汽朋克的奇幻世界

中國作家網記者:您的小說《詭秘之主》是以克蘇魯神話為設定內核的,以資本主義上升期的歐洲為歷史原型,您最初是怎么想到這一設定的?馬伯庸評價小說“克蘇魯+蒸汽朋克+Scp背景”三合一,您能具體解釋一下這三個詞是什么意思嗎,或者具體以什么形式在您的小說中體現?

愛潛水的烏賊:克蘇魯是美國作家洛夫克拉夫特創作的一個神話生物,后經他多篇同類小說和其他作家的創作,這逐漸形成了一個以不可知論為核心的神話體系,對歐美許多流行文化有不小的影響。蒸汽朋克是指一種科幻題材,以《差分機》為代表,幻想人類以蒸汽和機械為主要方向的一種發展可能,兼有對維多利亞時代的懷舊元素。SCP指Special Containment Procedures Foundation,是一個主題為超自然物品和生物收容、封印的開放性創作體系。圍繞一個叫做SCP基金會的虛擬組織,各國網友們發揮想象力,編造了一個又一個又意思的收容物。

《詭秘之主》最初的靈感就來自克蘇魯神話體系,而這個神話源自歐美近代,與資本主義上升期的歐美有密切關系,然后我就自然地選擇了維多利亞時代做背景。這個背景下,蒸汽朋克就成為一個很好的、除開神話外的社會構建選擇。同時,再考慮具體的物品設定時,我又選擇了類SCP的形式。

(《詭秘之主》粉絲整理的世界觀體系、物價體系)

中國作家網記者:您創作《詭秘之主》的初衷是什么呢?這樣一個龐大的世界體系里,表現了什么樣的世界觀?

愛潛水的烏賊:就我個人而言,創作中的第一個關鍵詞,也是最重要的一個關鍵詞就是“表達”?!氨磉_”這個詞很寬泛,狹義可以等于文章主題、中心思想;廣義來說,任何希望傳遞給讀者的東西,都屬于表達的一類。我們可以表達自身對人性的想法、對世界的認知,也可以表達獲得的滿足,以及通俗一點的,我要很爽。

《詭秘之主》這本書,我想表達的大概有以下三點。

一是將西方神秘學部分知識與克蘇魯神話、SCP基金會這些元素融合起來后產生的新奇有趣、值得琢磨的復雜的世界觀;二是黑暗絕望中的一縷光。這一縷光既是人性的憐憫,也是人類勇氣的贊歌,黑暗絕望既是第一次工業革命時期工人、農民的處境,也是克蘇魯神話元素帶來的舊日、邪神、未知、不可直視、混亂瘋狂和絕望無助。三是人性、神性的對抗和融合。為什么我將小克的途徑定位“占卜家”,終點是“愚者”?一方面是故事情節需要,而且“占卜家”這條途徑前期能很自然地將許多神秘學要素展開,有趣地帶入;另一方面,詭秘這本書隱含的主體(其實也不算隱含,都寫在簡介里了),就是一段愚者的傳說。換句話說就是:一個愚者的旅程。

中國作家網記者:這個“愚者的旅程”主要指什么呢?

愛潛水的烏賊:書里有一個很重要的元素是塔羅牌。塔羅牌是西方古老的占卜工具,中世紀起流行于歐洲,由22張大阿卡那牌和56張小阿卡那牌組成。大阿卡那牌中第一張是愚者,“0”表示沒有,就好像一無所知,又好像蘊含了比其它牌位更大的潛力。這張牌并沒有特別的順序定位,并不在1-21的順序之中,是地位比較特殊的牌。之所以為0,也可以說是一切的開端或者終結。

每一張塔羅主牌都代表生命旅程中的一個階段,這些階段是一個人成長的必經之路。愚者是一張表示開始的紙牌,代表著生命的開始,只有一個未成熟的靈魂,所以他只是一個愚者,憑著天真的信仰,就在充滿危險和痛苦的生命路上向前行。從愚者開始,到世界結束,獲得完滿。

我沒有照搬塔羅牌的解讀和意象,而是結合小說本身做了一定修改。所以,我這里“一個愚者的旅程”指的是從人到神的漸變,指的是人性、神性對抗和融合帶來的精神旅行。我主要將這一追求寄托在主角克萊恩身上。我希望小克一直能有人性的一面、溫暖的一面,所以沒有直觀地從他的心理活動來描寫,更多是從他人,從他和整個世界、周圍人類的互動頻率、深度來體現,更加間接。所以,越到后期,不管小克如何地強調自己的人性,給大家的閱讀感覺都是他越來越遠離人類社會,越來越孤獨,越來越抽象,漸漸沒有血肉之感。成神之后小克的情感會比較淡薄,成神過程中,他一直處于人性和神性的斗爭之中,只能保留人性中最強烈的部分。這就是一個愚者的旅程。

“二十二條序列途徑,這種寫法真的很累”

中國作家網記者:這部小說的架構如此龐大,元素如此復雜,人物也非常多,生活細節非常詳實,我很難想象創作過程。您每天是怎么安排寫作時間的?怎么具體處理故事、場景、人物?會手寫畫圖打草稿嗎,還是用電腦寫大綱?

愛潛水的烏賊:“有趣”和“有意思”如果可以結合,我給自己的目標是,有趣之余能讓人覺得有意思,愿意去琢磨,去研究?,F在來看,二十二條序列途徑、二百二十種魔藥、九個源質和扮演法這個體系,確實做到了有新,有奇,有趣,也有意思。而行為、互動、細節等地方,我也盡量寫得不單調,不枯燥,大部分時候還是達到了要求。

(《詭秘之主》二十二條序列途徑)

為了做到這一點,我會花很多功夫在準備期,先搜集好了素材,初步完善了細節,有了大概的人物和場景,用電腦寫好大綱,才正式開始創作。我每天花在構思上的時間,要比寫文多很多。大量查閱資料,充實細節,就是為了讓小說中的世界栩栩如生,讓大家都在閱讀時自然地沉浸其中,知道這里吃什么,用什么,要花多少錢,風俗習慣是什么。真實感、沉浸式,這就是我寫完《武道宗師》后和寫《詭秘之主》的過程中,慢慢清晰的一個想法,到了這個時候,我才真正提煉出了屬于自己的完整的創作方法論。當然,這種寫法真的很累,非常累。

(粉絲整理的男主克萊恩飲食清單)

中國作家網記者:您在寫作過程中遇到過哪些困難?怎么應對的?

愛潛水的烏賊:這個實在太多了,完全可以寫一本書,具體可以看我每一卷之后的總結,里面詳細寫了我遇到的困難和解決的思路。我這里就舉一個例子。

比如從序列3開始,整本書在神秘學部分、在未知的恐懼部分其實有一定的風格割裂。就克蘇魯元素來說,未知一旦講明,真正登上舞臺,就會失去大部分魅力,所以,后期混亂與瘋狂感保持得不錯,黑暗、絕望、神秘與渺小感都是一定欠缺的。開書前,我就很猶豫,要不要只寫到序列3,其他就作背景,這樣神秘世界的整體風格就會很統一,那種引人入勝,伴隨著恐懼和顫栗的探索感、神秘感就能貫通全文。但最終我還是有些貪心,我希望小說能把整體世界觀勾勒出一個大模樣,之后,就可以在這個世界觀下從容地發揮了。我個人評分是及格以上,不超過80分吧,主要還是心不夠狠,表現得不夠直觀。

中國作家網記者:您為什么會對克蘇魯、蒸汽朋克這些元素感興趣,吸引您的點是什么?平時是否讀神學、宗教、哲學之類的書?

愛潛水的烏賊:我對各種有意思的題材有廣泛的興趣,哲學、宗教、神學都會讀一點,比如《系統神學》《佛教常識答問》《正信的佛教》《基督教會史》《英國哲學和啟蒙時代》《中國哲學簡史》《大問題——簡明哲學導論》,目的是素材積累,是創作需要。

中國作家網記者:這些書學術性還挺強的,您在讀的過程中會覺得枯燥嗎?

愛潛水的烏賊:當然會覺得枯燥,但為了完善細節,該看的還是得看。

中國作家網記者:那您看這么多,自己的價值觀、世界觀是不是會有什么變化?最后有哪些是帶入到創作中的呢,包括人物塑造、情節等,您能舉個例子嗎?

愛潛水的烏賊:作為成年人,其實價值觀早就定型了。不過在賦予某個角色哲學層面的想法上有所幫助。

中國作家網記者:小說中的“第一代”穿越者羅塞爾大帝和“第二代”專業者克萊恩分別代表了什么樣的形象,有什么轉變或者斷裂之處嗎?

愛潛水的烏賊:羅塞爾代表的是網文古早時期的主角形象,以自我滿足為主,克萊恩則代表了犧牲和勇氣,網文發展到現在,這種形象終于可以廣泛被接受了,這是網文發展進入新階段的表現。

中國作家網記者:談一談滿意的配角?

愛潛水的烏賊:我最滿意的配角是阿蒙。他是一個反派,是非常擅于欺詐的一個反派,就連他表現出來的形象也是一種欺詐。他和主角的發展和對決,真正體現出了人類勇氣的贊歌這個主題。從整體完成度來說,這個人物也是主角之外最高的。

中國作家網記者:您自己最滿意小說的地方是什么,有沒有覺得可以寫得更好的地方呢?

愛潛水的烏賊:最滿意是寫出了自己想表達的,但有的地方,回頭再想,應該可以處理得更好,讓主題呈現得更有力量。比如小克角色的塑造,這個結構設計其實有點取巧,因為我的靈感來源于之前幾本書,《武道宗師》除外,都有人說主角越往后期,越是非人,越發脫離現實,不再有根植于世界、根植于社會的感覺,那么,我干脆將這種變化從作者無意識變成有意識。這個靈感差不多看完一些塔羅書籍后就這么產生了?,F在對照來看,光的部分不錯,黑暗的部分前期很好,后期隨著力量層次提升有淡化。

中國作家網記者:《詭秘之主》不僅在國內頗受歡迎,也受到了許多國外讀者的喜愛,據了解,在海外門戶網站起點國際的排行榜上,《詭秘之主》是最受海外用戶喜愛的男頻作品。您覺得自己的作品為什么會受到那么多海外讀者的喜愛呢?

愛潛水的烏賊:人類的文化不同,但根本的感情是共通的:對新奇的追求,對懸念的好奇,對親情、友情、愛情的看重……把握住這些,就能跨過文化的溝壑,得到認可。

網文創作中最大的收獲是“我手寫我心”

愛潛水的烏賊

中國作家網記者:您上學的時候是讀什么專業的,原來是什么工作,怎么走上了網絡文學創作的道路?

愛潛水的烏賊:計算機專業的,原本是出版社編輯。開始網文創作是自己喜歡,而且工作也空閑,另外也是想賺點零花錢。在網絡文學創作的路上,也有過坎坷、自我懷疑。我的經驗就是,自己永遠在自我膨脹和自我懷疑間搖擺,多總結多嘗試,不失去創作的激情,總會一步步走出來的。

中國作家網記者:您覺得在網絡文學創作中,最大的收獲是什么?

愛潛水的烏賊:是以我手寫出了我心,寫自己的理念、想法、觀點。

(粉絲為主角克萊恩慶生制作了同人歌曲,該作品在B站擁有43萬點擊)

中國作家網記者:《詭秘之主》除了在“社交共讀、粉絲社群”方面有引領和突破之外,在起點站外的UGC(用戶原創內容)也展示出了“粉絲共創”的特點。比如粉絲自發話題#為詭秘之主打call#閱讀量超1.1億。粉絲還為主角克萊恩慶生制作了同人歌曲,該作品在B站獲得43萬點擊、8000多條彈幕評論。B站內《詭秘之主》的粉絲自制相關視頻數量高達1000多個,專欄數量有140余個。您會關注這些現象,參與互動嗎?您覺得網絡文學是否已邁進IP粉絲文化時代,這對網絡文學的發展將有什么影響?

愛潛水的烏賊:這些肯定知道,很多都做得不錯,大家的熱愛我也是受寵若驚。我會力所能及地轉發一下,但不會做過多互動,怕被帶偏思路,影響創作。我覺得不管什么時代,寫好自己的故事才是最根本的。當然,互動性越來越強也會讓網文在一些細節上發生改變。也感謝給角色打榜的朋友,小克、奧黛麗、倫納德、莎倫他們因此有了自己的生日會。

中國作家網記者:近年來,網絡文學日益進入主流視野,一些網絡文學獎項、評選越來越成熟,專業的文學批評也關注到了網絡文學,您本人也是四川省網絡作協主席,曾獲得第二屆“中華文學基金會茅盾文學新人獎網絡文學新人獎”。您覺得這對網絡文學的發展是什么樣的機遇?同時,又將對網絡文學發展提出哪些要求?

愛潛水的烏賊:這是網文被更大眾認可的一個機遇,而這也要求我們的創作要越來越精品化。

中國作家網記者:根據今年4月28日發布的第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》統計,截至2020年3月,我國網絡文學用戶規模達4.55億,面對體量如此龐大的讀者群體,您覺得,未來的網絡文學發展,從創作、制度保障到行業生態等不同方面,有哪些需要重視或亟待解決的問題?

愛潛水的烏賊:一是制度保障,讓更多創作者的權益得到法律法規的保護,讓他們能更專心地創作。二是對盜版環境的清理。這是網文身上的一顆毒瘤,吸取了太多創作者的血肉,只有打掉他們,還大家一個創作的朗朗晴空,才能有更多的好作品出來。

中國作家網記者:您接下來有什么寫作計劃嗎?

愛潛水的烏賊:不會直接開《詭秘2》,我擔心會重復這部的一些東西,我希望先寫別的換換腦子,再做點積累。新書之前說過,廢土和仙俠二選一吧。在寫《詭秘》的時候,我希望下一本能寫個輕松基調的,好玩一點的,所以最初是偏向仙俠的,后來有人給我說,完全可以將主角處理得瘋狂一點,讓他來沖淡廢土的基調,這似乎挺有意思的??傊?,我現在天平又平衡了,等我休息一段時間,清空下大腦,然后再問問自己,最想寫哪個。

采訪后記

“完結那天,我心里有一種空落落的感受。很多讀者在故事的最后,大概跟我一樣,意猶未盡又悵然若失。毫無疑問這是一部頂尖的通俗小說,它刷新了許多人對網絡小說的認識?!边@是一位讀者在讀完小說后發出的感慨。

在他看來,《詭秘之主》帶來的震撼,超越了期待,仿佛是1906年第一次看到無畏號戰列艦的人們,世界竟然已經進步如斯。實際上,《詭秘之主》和第一艘革命式的無畏艦很像,每一個技法,橋段,都不能說是全新的,能看到過去那些網絡小說的影子,但作者通過巧妙的組合、精心的設計,使作品達到了一種全新的高度?!斑@部書展示了一個驚悚瑰麗又栩栩如生的異世界,整個故事給人一種陌生又熟悉的迷離之感。尤其是它的基調,用作者的原話,恐怖的諸神早已經醒來。人們就好像在黑夜里行走,突然遠處亮起一道道朦朧的光?!?/span>

而在北大學者譚天看來,小說中宏大敘事、羈絆溫情與逆襲的本質,都是對混亂世界的條理化認知,是對無序自然的秩序化收編,是一個人確立自身價值、安放個體位置的努力。

此外,《詭秘之主》不是純血統的克蘇魯,而是把外來流行文化中國化后的二次創造,將東方元素融入西幻之中,主要角色的思想內核里透著中國人的理性主義。在多元、豐富、充滿想象力的網絡文學世界里,《詭秘之主》也許提供了一個很好的范本,在未來的IP拓展中,這種現象還將會有怎樣的發展空間值得關注。而愛潛水的烏賊也將圍繞著他想表達的觀念,揮動著自己的多條觸手,操縱著數條故事線、人物線,繼續書寫,繼續一個愚者的旅程。(中國作家網記者 虞婧) 

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